Пособие посвящено науке о строении музыкальных произведений (о музыкальных формах) в его связях с содержанием музыки, с историческим развитием музыкального искусства, с применением изучаемых форм в различных стилях и жанрах. В нем изложены также эстетические и методологические основы целостного анализа музыкальных произведений и содержатся примеры такого анализа (разной степени подробности). Предназначена книга для студентов исполнительских и теоретико-композиторских факультетов музыкальных вузов, для преподавателей анализа, а также для более широкого круга музыкантов, интересующихся вопросами анализа и музыкальной формы.
Печатается по: Мазель Л. А. Строение музыкальных произведе- ний. М., Музыка, 1979.

Предисловие к первому изданию
Предисловие ко второму изданию

Глава I (вводная). Эстетические и методологические основы анализа музыкальных произведений
§ 1. Искусство как одна из форм общественного сознания
§ 2. Особенности различных искусств. Главнейшие специфические черты музыки
§ 3. Стиль и жанр в музыке. Жанровые средства
§ 4. Музыкальная форма в широком и тесном значении.
Единство содержания и формы. Музыкальный язык
§ 5. Выразительные возможности музыкальных средств.

Взаимодействие средств в комплексе.
Первичные комплексы
§ 6. Коммуникативные (в частности, формообразовательные) возможности музыкальных средств
§ 7. Система музыкальных средств
§ 8. Общие принципы художественного воздействия
§ 9. О художественном открытии
§ 10. Основные черты метода анализа музыкальных произведений
§ 11. Пример анализа
Глава II. Мелодия
§ 1. Понятие мелодии. Мелодия и ее важнейшие стороны
§ 2. Ладогармоническая сторона мелодии
§ 3. О мелодической линии
§ 4. О взаимодействии мелодической линии
и ладовой стороны мелодии

Глава III. Ритм и метр
§ 1. Основные предпосылки ритмической выразительности.
Строгая и свободная метрика
§ 2. Мотив. Фраза. Ямбические и хореические мотивы.
Тяжелые и легкие такты. Квадратные
и неквадратные построения
§ 3. Некоторые ритмические рисунки
§ 4. Некоторые вопросы ритма вокальной мелодии

Глава IV. Расчлененность музыкального произведения. Простейшие мелодико-синтаксические структуры
§ 1. Расчлененность. Наложение. Фактура
§ 2. Мелодико-синтаксические структуры

Глава V. Тема. Период. Функции частей в музыкальной форме. Принципы развития. Музыкальные формы и принципы их классификации
§ 1. Тема
§ 2. Период
§ 3. Функции частей в музыкальной форме. Типы изложения.
Принципы развития. Музыкальные формы и принципы
их классификации
Глава VI. Простая двух- и трехчастная форма
§ 1. Определение и разъяснение. Строение в основные типы простой двух- и трехчастной формы 204
§ 2. Область применения простой двух- и трехчастной формы.
Куплетная форма. Строфическая форма.
Двойная трехчастная форма 235
§ 3. Основные этапы исторического развития простой
двух- и трехчастной формы 243
Глава VII. Сложная трехчастная и двухчастная форма
§ 1. Сложная трехчастная форма. Определение и разъяснение.
Исторические истоки. Область применения 247
§ 2. Строение сложной трехчастной формы.
Ее основные типы 249
§ 3. Краткие сведения об историческом развитиии сложной трехчастной формы 258
§ 4. Сложная двухчастная форма 266
Глава VIII. Форма рондо
§ 1. Определение и разъяснение. Исторические истоки.
Круг выразительных возможностей. Сфера применения 269
§ 2. Основные этапы исторического развития рондо 273
§ 3. Рондообразные формы (особые формы рондо).
Заключение 284

Глава IX. Вариационная форма
§ 1. Определение и первоначальные разъяснения. Классификация вариационных форм. Происхождение вариационной формы из народных песенных и танцевальных форм 290
§ 2. Вариации на выдержанную мелодию 293
§ 3. Вариации на выдержанный бас (старинные вариации) 302
§ 4. Строгие (фигурационные) вариации 304
§ 5. Свободные вариации 307
§ 6. Группировка вариаций. Сквозное развитие в вариациях 308
§ 7. Двойные вариации 316
Глава X. Полифония. Полифонические формы
§ 1. Полифония и гомофония. Значение полифонии 322
§ 2. Виды полифонии. Их применение
В гомофонных формах 324
§ 3. Имитация и канон 328
§ 4. Сложный контрапункт 337
§ 5. Фуга. Определение. Общий план. Характер и значение 342
§ 6. Строение фуги. Некоторые другие полифонические
формы 346
§ 7. Понятие о строгой и свободной полифонии 358
§ 8. Полифония русской народной песни 359
Глава XI. Сонатная форма
§ 1. Определение и разъяснение. Значение сонатной формы 362
§ 2. Сонатная экспозиция. Вступление 365
§ 3. Главная партия 368
§ 4. Связующая партия 373
§ 5. Побочная партия 379
§ 6. Заключительная партия 390
§ 7. Разработка. Общий характер 394
§ 8. Разработка. Ее строение 397
§ 9. Реприза 406
§ 10. Кода 414
§ 11. Особые разновидности сонатной формы. Применение сонатной формы в различных жанрах 417
§ 12. Некоторые тенденции исторического развития сонатной формы в XIX-XX веках. Сонатная форма первой части Шестой симфонии Чайковского. Сонатная форма
в первых частях симфоний Шостаковича

§ 13. Историческое происхождение сонатной формы. Старинная двухчастная и старинная сонатная формы. Старинная концертная форма

Глава XII. Форма рондо-сонаты
§ 1. Определение и разъяснение
§ 2. Значение и сфера применения рондо-сонаты
§ 3. Обзор частей рондо-сонаты
§ 4. Краткие сведения об историческом развитии
рондо-сонаты

Глава XIII. Циклические и контрастно-составные формы
§ 1. Циклическая форма. Определение и разъяснение
§ 2. Старинная сюита
§ 3. Новая сюита
§ 4. Сонатно-симфонический цикл
§ 5. Другие виды циклических форм
§ 6. Контрастно-составные формы

Глава XIV. Смешанные (свободные) одночастные формы
§ 1. Определение. Причины распространения
смешанных форм
§ 2. Сочетание сонатности и вариационности
§ 3. Сочетание сонатной и циклической форм
§ 4. Другие виды смешанных форм. Общие свойства
смешанных форм

Глава XV. Крупные вокально-инструментальные формы
§ 1. Кантаты и оратории
§ 2. Опера. Общие вопросы оперной композиции
§ 3. Композиция крупных частей оперы

Краткий список литературы

Предметный указатель

Указатель имен